​每日一诗｜李商隐《野菊》

每日一诗｜李商隐《野菊》

野菊

【唐】李商隐

苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓。

已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉。

细路独来当此夕，清尊相伴省他年。

紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵。

这又是一首托物言志的作品。李商隐常常借助物象自伤身世，此诗亦同。这首诗从野菊的生长环境、香气、处境等角度入手，寓情于景，并将野菊的物象特征与自己的身世特征结合起来，抒发甘处孤寂、不同流合污的情怀，寄托自己身世浮沉之感，这正是李商隐所擅长的借物自况、借物兴感、借物托怀的写法。全诗前两联写菊，后两联写自己，物我对照，物我合一，堪称“孤绝”之作。

首联“苦竹园南椒坞边，微香冉冉泪涓涓”将环境与菊花对照而写。首句叙述生长环境，以“苦竹”“椒坞”渲染野外人迹罕至的荒凉寥落之感。“椒”有芳香、贤才之意，“苦竹”常用作高洁之士的居所。李商隐选取这两个物象是别有深意的。他着眼于竹味苦、椒味辛的含义，目的是借以表达自己仕途多艰辛、人生多辛苦的身世之伤，也是他自当清高、怀才不遇的写照。正所谓君子择地而居，野菊选择这样的环境生存，野菊的品格就不言而喻了。从这个意义上说，此处环境的叙说，除另有寄托外，还起到正面衬托的作用。诗歌起笔不直写野菊，却从外部环境写起，也是宕开一笔，窥一斑而见全貌。次句描写野菊的形态特征，抓住“香气淡渺”的特点加以深发。“微香冉冉”是“泪涓涓”的原因，正因为野菊香气不浓，所以不能像艳丽的百花那样浓香扑鼻，自然不能哗众取宠，那么被冷落也是情理之中了。这显然是借以表达自己虽才高当世，但无人欣赏，自然处境艰辛的感慨，这就是典型的怀才不遇、自伤自悼的心理呈现。作者用“冉冉”“涓涓”对照而写，突出强调被冷落的感伤，也传达出寂寞冷清的身世感。首联两个对照，又自成因果，层次鲜明，手法细腻。

颔联“已悲节物同寒雁，忍委芳心与暮蝉”采用倒装句的写法自叹孤寂被弃的身世之悲，感叹自己早秀却无法充分展现才能的命运，并抒写自己虽独处孤寂，仍然坚守节操不随波逐流的君子风范。该联正常的语序应该是：“已同寒雁悲节物，忍与暮蝉委芳心？”句意可解为：（野菊）既然已如同寒雁一般地悲伤着花木之凋零，又怎能够再舍弃芳心如同鸣声即将止息的暮蝉？这两句表面看同是悲叹，内里却自成递进关系，言外之意，已至孤绝之境。这两句包含着复杂的滋味，既有时光流逝的流年之伤，亦有才华理想终被埋没的悲戚，更有不委心于世俗的清高。两个虚词“已”“忍”逐层推进，两个意象“寒雁”“暮蝉”渐次意深，都别具层次顿挫之感。

颈联“细路独来当此夕，清尊相伴省他年”，大意是：夕阳西下之时，我从小路上一路走来独自赏菊，突然想起往年同朋友一起饮酒赏菊的情景来。“细路”“清尊”相对，意在强调孤身一人的寂寞感，正与“独来”“相伴”通过对比传达的感受一致；“当”“省”相对，是现实与回忆的交织，孤独感又超出一层；“此夕”“他年”相对，孤独与热闹对比，流露出时光荏苒、身世浮沉之感。所以，本联运用层层皴染的技法，将孤独感伤的滋味一唱三叹，亦是“孤绝”之境的直观再现，也为最后两句张本。

尾联“紫云新苑移花处，不取霜栽近御筵”，表面看是写野菊不能被放入高雅厅堂观赏之事，实际上是影射之笔、寄托之笔。“紫云”可看作是“紫微”，那就是中书省的意思了，因此这句当是影射令狐 移居之事，喻朝廷选拔人才。当年李商隐未被重用，不能施展才华，故有此喻。这两句把野菊的命运与自身的遭遇放在一起来写，突出怀才不遇、难入高层的喟叹，至此，孤绝之境到达极端，全诗戛然而止，其悲其伤可想而知。

综观全诗，前两联由野菊生发，后两联重在叙写个人遭际，而最后一句又将物我合二为一，形成孤绝之情的和声。全诗并不是并列关系，即便描写菊花也是一波三折、层次跌宕，这样，通过层层的渲染烘托与深化，最终将“孤绝”的悲情呈现出来，这是李商隐最擅长的由浅入深、层层熏染之法。诗歌还有另外一个特色，那就是时空的穿越对接，在野菊与人、过去与现在、品格与处境之间来回穿梭，所以感情才能达到孤绝之境，美感才能达到非凡的化境，让人赞叹。

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